尽管唐伯虎对这最后一条路非常的不感冒，可是他也不敢对点拨他的神仙不敬。

谷/span九年来的磨难，已经彻底磨掉了他当年的傲气。

今日的唐伯虎。已经很有些城府了。苦难使人成长嘛！

丁晓剑说完之后，再次看向计时器，见计时器还有五分钟，他就想好好的瞻仰一下唐伯虎的这个桃花庵。

来一次不容易啊！花了900多万，可不能白来！

再说了，现代人嘛！不都总喜欢参观名人故居，名人的故里，名人的陵墓吗？

好不容易跨越时空而来，岂有不好好看看的道理？

若非时间仓促，他都想让唐伯虎约齐了四大才子凑一局麻将搓搓。

…………

还别说，别看这桃花庵简陋，土坯为墙，茅草为顶，可是细细一观，还真有点儿刘老先生笔下陋室风范。

苔痕上阶绿，草色入帘青……

有几处墙壁上还悬挂着唐伯虎自己的大作。

丁晓剑现如今，也可以说已经是个圈内人了，初步具备鉴赏能力。

一下子就被墙壁上的一副，唐伯虎亲笔所绘仕女女图，吸引了注意力。

远远看去，这幅画上无论是工笔重彩还是写意淡彩，均显示其极高写实陵巧，不但形象准确而且神韵独具。

丁晓剑一下子就来了兴致，三两步走过去仔细观看起来。

这一走近，丁晓剑还真就看看出来了些门道。

但见这幅画用笔极为清新洗练，笔锋瘦硬，多以方折的线条勾画衣纹线，线条凝练劲畅，疏落有致，湿笔生纸，亦见老辣。

背景山水、以及树木的勾勒、皴擦，亦多砍斫之笔，极见小斧劈皴的笔势。

画中窗外远景山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。

和宋徽宗赵佶所精通的工笔花鸟还真有很大的不同。

初见一副名作，外行人也许注意的是画面，而内行人往往先看的是笔法，风格。

看完了笔法风格之后，丁晓剑这才把注意力放到画的内容和画的材质上。

这是一幅纸本设色画，纵约一米二三，横约五六十厘米，名曰《李端端图》。

画中共有五人，居中画的是唐代诗人、久居扬州的狂士崔涯。

头戴文生巾、留八字须，神情俊朗清爽，端居而坐，手持诗文卷纸半垂膝腿下。

崔涯对面，侍女上首，持白牡丹者，丁晓剑连蒙带猜也猜出来了，他觉得此人一定是扬州名妓，此画的主角儿——李端端无疑。

李端端姿态文雅，面部表情从容大方，傲然站立于崔家客堂，仿佛正在向崔涯细细陈述着什么。

崔涯正凝神倾听李端端的讲述，其面部神情和倚坐姿态，透露出儒雅洒脱的气质，似乎深为其言辞所折服，钦佩之情溢于眉目间。

屋中案上一古琴放于锦囊中，笔墨、书卷一一有序陈列。

左侧书案两边站立者为主人的两位婢女，一着红色套裙，一着白色衫裙，在主人身后皆拱手静静倾听主客的议论。

看完了构图，丁晓剑发现画上还有唐伯虎诗跋和落款，字有点儿小，悬挂这幅画的角落里光线不太明亮，看不太清楚，他就下意识伸手摘下了这幅画。

后退两步来到窗前，借着天光细看。

“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。谁忆扬州金满市，胭脂价到属穷酸。”

“唐寅画并题”。

钤“唐伯虎印”。

“啧啧啧，这样的画，若是放在后世，那肯定是价值连城啊！……”

看唐伯虎的真迹，一下子看的有点儿入神了，丁晓剑早就把倒计时只剩下五分钟这茬忘到爪哇国去了。

这才刚刚感慨了一句，那种令他心悸的眩晕感再一次袭来。

很难受。

他就下意识紧紧抓住了这幅画。

谁曾想？等到这种难受的眩晕感消失之后，他赫然发现，他的手中仍然牢牢地抓着这副画。

而且，此时此刻，他已经全须全尾的回来了。

正仰躺在种子计划小组宿舍里他自己的床上。