“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。”

到了宋朝，礼仪、声乐、文章、武功都已经齐备了，又休息生养了百余年，才有柳屯田柳永，变乐府旧声为新声，有《乐章集》传世，确立了他在宋词大家中的地位。但柳永的词虽然非常适合于音律，但词句却俗不可耐。

“又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。”

又有张子野（张先）、宋子京（宋祁）宋公序（宋庠）兄弟以及沈唐、元绛、晁次等人辈出，虽然时时有妙语传世，但却整篇破碎，不能称为名家。

“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者何耶？”

到了晏元献（晏殊）、欧阳永叔（欧阳修）、苏子瞻（苏轼）这些人，他们学究天人，填这些小歌词，应该就像是拿着葫芦做的瓢去大海里取水一样容易，但是全都是不可再会雕饰的诗罢了，而作为词又往往不协音律，这是为什么？

赵明诚忍不住赞叹道，“真是个猛人儿，把我都不敢数落的诗人都给数落了个遍。”

“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》《雨中花》《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。”

王介甫、曾子固文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。”

王介甫（王安石）、曾子固（曾巩），他们的文章有西汉时风格，但如果他们作词，只怕会让人笑倒，因为这样的词读不下去。

“乃知别是一家，知之者少。”

这样我们就知道了，词别是一家，但知道的人却不多。

这句正是点睛之笔，自此北宋将要灭亡之时，北宋的文学少女终于提出了这个重要的理论。诗词各为一家。

“后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦则专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；黄则尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。”

后来晏叔原（晏几道）、贺方回（贺铸）、秦少游（秦观）、黄鲁直（黄庭坚）一出，才得词中三味。

但是晏几道的词短于铺叙，贺铸的词短于用典。秦观的词却致力于婉约、情深一片，词中却少了实际的东西，就象一个贫穷人家的美女，虽然长得很漂亮，打扮也很时尚，但骨子里却始终缺乏那种与生俱来的富贵气态。黄庭坚的词内容倒是充实，却有些小毛病，就象一块美玉，却有些斑点，所以价值自然要打些折扣了。

赵明诚读完，那可谓意兴阑珊啊。

他翻翻这长卷，本想还再看点，看看她是怎么炮轰大宋文坛的。

这下倒好，王安石、苏轼、宋祁、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚这些文学史上的大家都被一一针对了个遍，那些入土的怕是棺材板已经有异动了。

赵明诚读完，忍不住连连道，“好，骂得好。”

他一抬眸，却见李师师两眉如烟笼起，很是郁闷，“她写的不是很对吗？你哭什么？”

“我只是见了她的诗文，知道了何谓真的大家闺秀，竟然是这般洒脱无拘，气概豪迈。想我早年丧父失母，流落樊楼，以卖唱为生。见惯了世间疾苦，平日里都是焚香祝祷佛经，这才能使得心情好转。今日见了她的诗文才知道，被父母宠爱长大、活在世人敬仰和赞美之中的女子是怎样的。”