“爱情小说？那也太俗了吧？”女编辑撇撇嘴说道。

“只有俗文笔，没有俗题材。”编辑正色道，“刘丹的这篇《情书》真的是写得太美了。明明里面全部是遗憾，可偏偏读完之后会含泪微笑。所有的遗憾到最后其实都会释然，有点古人所提倡的‘哀而不伤’的味道。”

“说的这么好，那让我看看呗？”女编辑说道。

编辑摇摇头，“我已经一审通过了，下面是编辑主任和总编辑的事情了。”

看到编辑将稿件递了上去，女编辑有些遗憾地摇摇头。

不过在两周后的编辑例会上，总编辑就将刘丹的《情书》拿了出来，说道：“这次我们来讨论下刘丹作者的《情书》。这篇小说的问题主要是两个，一个是这种爱情风格和现在文坛所提倡的主流风格不符，另一个就是篇幅有点长了。”

“主流风格？当文坛出现主流风格的时候那就是这个文坛如一潭死水的时候到了！”有老编辑愤愤不平地说道。

此时国内提倡的先锋文学就是学习拉美的“魔幻现实主义”，而走到极端就是所谓的“反现实主义”。

这股风气在那个时代有多严重呢？连路遥的《平凡的世界》因为太过“现实主义”而被当时的文学界和评论界视为“平庸”。

但时隔这么多年之后，那些先锋小说留下的又有几部？而其中又有几部能和《平凡的世界》相提并论？

“我也觉得文学杂志对某种文学潮流表现得过度讨好会不会显得我们很谄媚？”有编辑支持道。