胡海希从一开始看到人物设计图就知道，押井守跑偏了，当然，不是说他有什么重大的失误，而是作为一个追求内涵的原作粉碎机，他太追求深层次的东西了，所表现出来的就是从人物造型开始到故事的整体风格，都十分沉重阴郁，让人感到压抑。这种压抑在最后孙悟空之死的时候达到了一个高潮，在后面杀死了自己一部分的孙悟空欢欣鼓舞地重新踏上了取经之路，简直就是在虐任何一个《西游记》的爱好者。

实话实说，《悟空传》的整篇故事已经很压抑了，胡海希自己都觉得如果不是番外的搞笑和脱胎于《大话西游》的背景的话，《悟空传》他绝不会看上几遍。中二的情绪有时候只不过是催化剂罢了，就好比当年看《大话西游》笑得前俯后仰的家伙，到了谈恋爱分手的年纪纷纷说《大话西游》讲述的是一个悲伤的故事。

悲伤的故事不是没有市场，但是关键看讲述的方式对不对。胡海希没有足够的阅片量，他也不太懂电影的艺术和哲学，不过他从一个普通的电影观众的角度出发，本能地觉得押井守要用沉重阴郁的方式讲一个悲伤的故事绝不是一个好的选择。

所以原本只不过是一个游玩性质的视察顿时改变了性质，押井守等一帮创作人员打开了会议室，开始了一场艺术家与资本家的对话。艺术家相比资本家手上有更多的筹码：票房保证、电影奖、口碑、历史留名等等，资本家手里面只有钱。

押井守导演确实对于这个项目倾注了许多心血，要知道《西游记》在日本也是一个惊天动地的大ip，但是也许是因为太过于看重反而用力过度，加上《悟空传》本身就足够中二，这位大师一头扎进了哲学的大坑出不来了，对胡海希所说的影响和回报，以及中日之间的文化沟通置若罔闻。

当然，两个人都自觉这部电影足够称为历史的一个标签，但是他们都因为对这枚历史的标签怀有希冀，所以分外固执己见地希望能够在标签上打上自己的烙印。

中途，大桥丽不得不打电话向九条先生做汇报，询问这件事情应该如何处理。

九条良实先生似乎正处在微妙的心理阶段，对于这种事情缺乏足够的耐性，所以他在电话那头轻松地问道，“你可以问问胡海希先生，他愿不愿意出钱请人再做一部同题材的电影，按照他的想法。哦，这样吧，他的那份钱我来出好了。”

九条先生的这种态度实际上就扫平了障碍，胡海希所要考虑的就是怎么平衡自己和alala的出资的问题了。他根本不在意押井守导演另外拍一部经典的虐片，他对待这部电影的态度恰如书友们对待小说论坛里经常被提及的神书——《人生长恨水长东》的态度。

“我需要一个有力的导演。”胡海希敲了敲桌子说道，“押井守监督，你有什么推荐吗？你是业界的前辈。”

“大友克洋或者庵野秀明？”押井守导演不怀好意地提议。

“他们风格太自我了，尤其是庵野秀明，不可能为我工作的。”胡海希当即说道，“我希望有一个思想作风比较开放，能够容忍外行人意见的导演，这一点虽然说有点抱歉，但是我希望他能够兼容中国观众的口味。”

“我觉得今敏不错，您可以试着找他。”押井守导演又说道，这次是准备帮助自己人，他压低了声音，“最重要的是他的制作经费经常不足，你就是让他去中国工作，看在钱的面子上他也会答应的。”

“今敏监督有什么代表作品吗？”

“最近的就是《千年女优》。”

这是胡海希在大学时代看过的作品，虽然画风看上去太宫崎骏了，但是从整部作品流畅的风格上来看，这位监督绝非普通人。

“您有他的电话吗？我想和他聊一聊。”胡海希说道。

“当然。”押井守也为自己的弟子能够“骗”到钱而感到高兴。

“但是押井守导演，我不希望你的电影在我的电影前面上映。”胡海希坚持道。

“也许我们可以同时上映，这样也许能够最大程度激起观众们的观影欲望。”大桥丽试着劝解道。

“在日本也许可以，在中国真的很难。”胡海希说道，“所以最起码，在中国市场，我们要首先上映。”

“这没问题，”押井守一点都不在意是不是能够在中国上映，他随口说道，“电影制作出来，几年都不能上映的事情我们也经历过，最终它能上映我们就非常满足了。”

今敏导演的到来非常及时，虽然已经是第二天了，也不知道通知他的人用的是什么借口让他从工作中抽出了时间专门过来一趟。

他戴着眼镜，留着胡子，看上去像是一名艺术教授，极具风度。胡海希对待动画导演很有耐心，他陪同今敏导演读了《悟空传》的日文翻译版——胡海希就耐心地坐在一旁充当被询问时的解说，又看了一遍押井守导演的分镜等资料，等完成了这一切，已经到了吃晚饭的时间了。

蓝兰这才察觉到自己的秘书工作并不轻松。梅菲斯早就借口有事情离开了，但是冢本幸子和冢本八云这两天都陪着胡海希一直呆在动画工作室里，冢本八云是出于对动画的好奇心，她还年轻，一本《攻壳特工队》的原画集足够她看上一天。冢本幸子有耐心继续呆在这里就是一个有趣的疑问了。不过在场的女人通过她对胡海希暧昧的态度自然而然地得出了这是一个风骚女人的结论。

今敏老师似乎不太愿意接下这个任务，因为它既限制自己的发挥，又面临着重复的竞争，同时工作地点还不在日本。

于是他就借口说他还要制作《红辣椒》的后期，有些抽不出时间来，并且他也不愿意离开日本去中国工作，因为他不习惯。

但是胡海希已经意识到了如果他还想保持住他设想的《悟空传》的水准的话，他就不能够觉得他是可以无限挑选导演人选的。是的，日本的动画领域人才非常多，但是这帮人坑人也都是好手。胡海希觉得这就好像自己当初进军电视界，根据教训，你最好找一个君子。别的不说，这方面今敏先生已经显示出他非常符合胡海希的标准。

“今敏先生，这部动画片意义非凡。”胡海希说道，“我看过你的作品，我说的直白一点，我可以接受《悟空传》是一个悲剧，但是不能接受《悟空传》从表现手法上就是悲剧，对于现代社会来说，他们不是不能接受悲剧，但是绝大多数人不会喜欢悲剧，他们有自己天然的偏好。因此悲剧不能使用悲剧的表现形式，它必须有一个更广为人接受的外壳，装着悲伤的内涵。”

“你的想法很有趣，但是我……”

“这种外壳可以是流畅的动画切换，动画的画风可以不那么刺激观众；或者中间不断插入插科打诨的喜点、闹剧冲淡悲伤的成分，又或者干脆完全采取喜剧的外壳的方式，就好像和这部《悟空传》相关的《大话西游》，演员的表演和风格完全是喜剧的，但是故事的主题等到读者能够体会的时候，他们才会明白——这是一个悲伤的故事。”胡海希打断了今敏试图拒绝的话，滔滔不绝地把自己想说的一股脑说了出来。

“今敏先生，《西游记》是中国古典文学的一个丰碑，制作动画想要超过原着的地位是很难的，有时候我们必须剑走偏锋，《悟空传》就是这个偏锋，他前面有许多铺垫，我希望它最终能够呼应时代的呼声，最后成为时代的烙印，这是一个很大的挑战。”