青花的呈色剂以钴料（氧化钴）为主，釉里红的呈色剂以氧化铜为主。

因为古时候窑炉用的柴火，窑口里温度并不像现代的电器炉那样均匀。

这就使得氧化铜在不同温度下，呈现出让人无法预料的结果。

釉里红发色以朱红色为最佳，现代也有人称为宝石色。

除了朱红色，铜料的烧色过程中，还会出现黄色，或者翠绿的颜色。

有的时候，红色还会发黑，变成类似深褐色的感觉。

当然，施釉的多少，绘制手法的不同，也会造成更多让人惊奇的变化。

比如层次感、流动性、浓淡过渡、美人斑等等。

这只五福纹碗上蝙蝠的呈色，就有一种仿佛水墨熏染开来的渐变感，色浓的地方如红宝石一样璀璨，色淡的地方又如烟波一般清雅。

细细端详，只觉十分耐看。

姜中旺端着碗的时候，连连感叹。

“这釉里红，可是个奢侈品啊。”

为什么这样说呢？

因为釉里红很难烧。

一个原因是古代的窑炉烧制条件和工艺问题，一个是原矿铜的不稳定性。

现在工艺品的釉里红烧出来很容易，因为炉子受热好，为了保证铜料在高温中不会烧飞，加了不少稳定剂和别的色料成分。

这就失去了釉里红那种富有变化的特性。

用原矿原料传统官窑工艺去烧制釉里红瓷器，那成器率真的低到没朋友。

一窑出来，全部报废的事情屡见不鲜。

古人讲：要想穷就烧红。

这话不是没有来由的。

从这里就能看出，釉里红的价值绝对在青花之上。

这么说吧，在古玩界被大众认可的元代青花瓷，大概有400多件儿，釉里红大概十分之一，数量十分稀少。

预展里这只釉里红碗如果是真的老物件儿，那必然是要争取拿下的一件宝贝。

素维桢为了确定碗的年代，使用了【鉴定眼镜】道具，得知东西是到代的，立刻记下编号。

这一整天下来，差不多才将展厅里的瓷器粗略地看了一遍。

黄火良毕竟上了年纪，一直在展厅里折腾，这腰有点吃不消，中午的时候，就先回店里去了。

这次秋拍会的预展有八天，给了非常充足的时间。

素维桢每天都要抽半天过去逛一逛，看完了瓷器，还去看了其他古董，以及艺术品和珠宝。

拍卖会开始前，素维桢去嘉士公司交了一千万的保证金，准备参拍。

到了瓷器专场那天，素维桢一个人穿着朴素的运动装就去了。谁也没带。

这是因为姜中旺他们是拍场的熟人，如果过去露脸，他们参拍的东西，可能也会引起其他人的跟拍，造成价格高涨，带来过多的资金损失。

素维桢就不同了，她是个新人，有钱，但没有相应的知名度和社会地位，没人会注意她，捡漏的可能性很高。

这是一方面，另一方面，她参加拍卖会，也是想借此实现真正的阶级跨越，提高古董的圈层和名气。

无论是对个人，还是公司今后的发展都有莫大的好处。